北齊 山西太原王郭村婁睿墓
此圖堪稱是一幅出色的人物肖像畫。圖中門吏著緋衫大口褲，外披裲襠，頭戴貫玉笄的小冠，濃眉細目，鬚髯飛動，兩眼平視前方，炯炯有神。著墨不多，只寥寥幾筆就勾畫出一個英俊而有生氣的形象。特別是那略略向上揚起的眉梢和眼角，微微上翹的嘴角，成功地表現了人物形象蘊含的充沛的精神力量。
早在戰國時期，我國的人物肖像畫就已達到一定水平，畫家能以不同的線條成功地表現人物的姿態相貌。但這一時期的人物肖像畫大多是全身立像，而且限於正側面，對人物的精神、氣質還缺乏有力的表現，故人物表情不夠生動。經過兩漢，時至魏晉南北朝，隨著「文的自覺」時代的到來，人們的審美要求和欣賞趣味不斷提高，畫家更重視通過人物外形特徵的描繪，表現人物的內心世界，「以形寫神」成為當時藝術家最高的審美理想。與此同時，湧現出一大批人物畫家，像東晉的顧愷之，南朝的陸探微、張僧繇，北朝的楊子華都是傑出的代表。他們的人物畫都自成面貌，各具風格。他們的人物畫特點被認為：張得其肉，陸得其骨，顧得其神。尤其是北齊的楊子華，他的人物畫是「自像人以來，曲盡其妙，簡易標美，多不可減，少不可逾。」（歷代名畫記.楊少華傳》）。由此可見，當時的人物畫創作已相當深入，出現了有著名畫家代表的不同風格，並且取得了很高成就。可惜這一時期的人物畫作品能存留下來的不多，而婁睿墓壁畫中的大量人物形象，為我們瞭解當時人物畫所達到的藝術水平提供了十分難得的資料。從持劍門吏肖像中可以看到，當時的人物畫早已突破了戰國時期的正側面的局限，不僅如此，更重要的是畫家能夠以準確的造型，惟妙惟肖地傳達人物的精神氣質，使人物顯得栩栩如生。而且，在筆墨方面也很講究，用筆有簡有繁，用墨有濃有淡，線條勁健有力並富於粗細變化。 |
