畫作名稱：《近衛軍臨刑的早晨》
名畫《近衛軍臨刑的早晨》
作者：瓦西裡·伊凡諾維奇·蘇裡科夫（Vasily (Basil) I. Suricov）（俄國）
創作年代：1878-1881年
風格: 現實主義
畫派：巡迴畫派
題材: 歷史
規格：218×375cm
材質：布面油畫
現存藏：莫斯科 特列恰科夫美術博物館
作品賞析
蘇裡柯夫（1848－1916）善於創作大型歷史畫，《近衛軍臨刑的早晨》、《緬希柯夫在別留佐夫鎮》、《女貴族莫洛卓娃》被稱為蘇裡柯夫歷史畫的「三部曲」。
《近衛軍臨刑的早晨》描寫了17世紀俄國歷史上的一件真事。1698年正當彼得大帝出國訪問時，俄國發生了近衛軍兵變。彼得大帝得知後倉促回國，立即殘酷地鎮壓了這次兵變。畫面的背景是莫斯科克里姆林宮的牆外和華西裡伯拉仁諾大教堂的天球頂。身穿海藍色軍裝的彼得大帝騎在高頭大馬上，親自監督處決「謀反」的近衛軍。他的背後是整齊森嚴的行刑隊和一排絞刑架，他的右邊是一群外國使節和他的寵臣。佔據畫面大部分前景的是動亂的人群，一些農民裝束的近衛軍家屬圍繞在六個即將臨刑的近衛軍身旁，他們悲痛地哭泣著。表現了寧死不屈的俄羅斯民族的堅強性格。
蘇裡柯夫在1878年著手起稿《近衛軍臨刑的早晨》。為這幅畫，蘇裡柯夫花了3年時間，閱讀了相關歷史文獻，在博物館研究了大量的實物資料。鑒於這一歷史事件發生的地點在紅場，因此畫中用著名的華西裡.伯拉仁諾教堂為背景，右側是克里姆林宮的衛城，這些高大的歷史建築物，大大烘托了這幅作品肅殺與鐵血的時代氣氛。
畫家站在較客觀的立場上對這一歷史事件予以再現。佔據畫面絕大部分空間的是近衛軍戰士，他們臨危不懼，英勇不屈。畫家把他們與老人、婦女、孩子這些前來訣別的家屬及劊子手、圍觀群眾交織在一起，增添了事件的悲劇色彩。矛盾對立的另一方，是騎在高頭駿馬上監刑的彼得大帝。整裝威嚴的正規軍作為政權的強大後盾肅立在彼得大帝身後。
《近衛軍臨刑的早晨》1881年3月在「巡迴展覽協會」的畫展上展出後，立即引起巨大的反響，著名的收藏家與美術鑒賞家巴維爾·米哈依洛維奇·特列恰科夫以重金把它收購了下來。著名畫家列賓對它也有極高的評價，認為此畫是整個展覽會上印象最深的傑作。
藝術價值
《近衛軍臨刑的早晨》是蘇裡柯夫的成名之作，場面開闊，極為壯觀。它在題材和表現手法上突破了當時學院派歷史畫以《聖經》和神話為中心的虛構和表面效果，氣勢宏偉，人物形象生動，具有歷史認識的意義和高度的美學價值。
創作背景
彼得大帝的改良運動，雖然促進了俄國生產力和文化藝術等方面的發展，但它是建立在對農奴極其殘酷的壓搾剝削的基礎之上的，它鞏固了地主、商人的統治，也鞏固了農奴主的地位。他的改革受到了本階級（大貴族）中反對改革的保守勢力的抵制，也受到了廣大農奴和貧苦農民的反抗。特別在民俗方面的改革，由於實行全面歐化，因而挫傷了俄羅斯人的民族自尊心，同時，從歐洲請來的一群享有特權的專家在俄國的為所欲為，到了蘇裡柯夫時期顯得日益嚴重。特別是在資產階級民主派的知識分子當中，在文化界的各個領域裡都存在著對皇家御用的歐洲專家及其追隨者的鬥爭。蘇裡柯夫參加的巡迴畫派也正是在這種鬥爭下形成的。所以，蘇裡柯夫在這一作品中，對彼得大帝的改革保持一定的批判態度不是沒有原因的。蘇裡柯夫在畫面上用農民裝束的近衛軍家屬，暗示近衛軍並不是直接代表了當時反對改革的保守的大貴族勢力。這也表現了蘇裡柯夫對彼得大帝改革所持的一種批判態度。由此可見，蘇裡柯夫在處理俄羅斯歷史上的這一複雜的悲劇性事件中，是做了認真而嚴肅的思考的。 |
